李宏圖，1960年生，河北廊坊人。北京京劇院梅蘭芳京劇團團長暨領銜主演，著名葉派小生，國家一級演員；農工民主黨中央委員，北京市人大代表；首屆京劇研究生；第十八屆中國戲劇梅花獎得主；文化部授予優(yōu)秀專家稱號；人社部“百千萬人才”；中宣部“四個一批人才”；享受國務院政府津貼；亞洲最杰出藝人終身成就獎。
李宏圖少年時在河北省藝校專工京劇小生，以優(yōu)異成績畢業(yè)后考入中國戲曲學院大專班，師從祁榮文、李德彬、江世玉、張春孝、李金鴻、茹元俊、黃定、劉雪濤、楊明華、張瑞祥（河北藝校教授）等名家名師，1993年拜著名京劇表演藝術家葉少蘭為師。其代表劇目《呂布與貂蟬》、《周仁獻嫂》、《全部羅成》、《柳蔭記》、《連升三級》、《蝶海情僧》、《群英會、借東風》、《轅門射戟》、《白門樓》、《打侄上墳》、《蝴蝶夢》、《赤壁》等幾十部，是第一批京劇非遺項目國家級傳承人。
名宿李宏圖作為京劇新生代翹楚，天賦出眾勤奮過人，以英武俊美的扮相、瀟灑大方的臺風、高亢甜美的嗓音和文武兼?zhèn)涔Ψ蛟鷮嵉膵故煅菁迹A得業(yè)內外人士的一致好評，是當今中青年京劇實力派明星群體中最活躍，觀眾聲望最高的葉派小生，更是當代小生行當中當之無愧的佼佼者。
序 言
【京劇】曾稱平劇，中國五大戲曲劇種之一，中國戲曲三鼎甲“榜首”，分布地以北京為中心，遍及中國。作為中國傳統文化與美學精神的集大成者，京劇成為至今中國戲曲舞臺上最具代表性、影響力的劇種，被譽為“國劇”“國粹”。
2017年8月18日，北京市委書記蔡奇在“推進全國文化中心建設領導小組第一次會議”上，發(fā)表了“做好首都文化這篇大文章 建設中國特色社會主義先進文化之都”的講話，強調“建設全國文化中心，要集中做好首都文化這篇大文章”“推動公共文化服務體系示范區(qū)和文化創(chuàng)意產業(yè)引領區(qū)建設，把北京建設成為弘揚中華文明與引領時代潮流的文化名城、中國特色社會主義先進文化之都”。
北京城市學院作為北京市屬綜合性大學，對弘揚中國傳統文化、傳承民族經典技藝，肩負著艱巨的責任和使命。在研究生培養(yǎng)中，學校著眼于京城文化人才培養(yǎng)中的短板，開設了首都非遺傳承類專業(yè)，形成了一套傳承與創(chuàng)新融合的教學、實踐體系。學校圍繞首都文化中心地位，積極培育非遺傳承類專業(yè)，根據其傳承特色，探索出院校教育與師承教育相結合的應用型人才培養(yǎng)模式。
今天要給大家介紹的這位碩士生導師，就是戲曲領域京劇方向的李宏圖。近年來，李宏圖老師多次來到北京城市學院展演，并參與藝術碩士院團管理方向的研究生培養(yǎng)，把弘揚京劇文化，培養(yǎng)高端人才視為己任。2019年9月，李宏圖老師在接受光明網文化頻道專訪時說“京劇本身是國粹藝術，它不但是地方文化藝術的投影，更是國家形象的名片。北京作為戲曲文化的重鎮(zhèn)碼頭，有深厚的歷史底蘊和人才儲備，這是其他城市無法企及的。戲曲發(fā)展繁榮必然會成為北京作為全國文化中心的重要標志之一。北京可以說占盡了天時地利人和，在這樣的環(huán)境里，產生頂尖作品是順理成章的。只要加大力度，精心打磨，學習前輩十年磨一劍的精神，北京戲曲一定能出精品，這需要傳承人們加倍努力。”2021年，李宏圖老師將以碩士生導師的身份，指導戲曲領域京劇方向的藝術碩士。
李宏圖簡介
李宏圖，1960年生，河北廊坊人。北京京劇院梅蘭芳京劇團團長暨領銜主演，著名葉派小生，國家一級演員，農工民主黨中央委員，北京市人大代表，首屆京劇研究生，第十八屆中國戲劇梅花獎得主，文化部授予優(yōu)秀專家稱號，人社部“百千萬人才”，中宣部“四個一批人才”，享受國務院政府津貼，亞洲最杰出藝人終身成就獎。
李宏圖少年時在河北省藝校學習小生，以優(yōu)異成績畢業(yè)后考入中國戲曲學院大專班，師從祁榮文、李德彬、江世玉、張春孝、李金鴻、茹元俊、黃定、劉雪濤、楊明華、張瑞祥（河北藝校教授）等名家名師，1993年拜著名京劇表演藝術家葉少蘭為師。其代表劇目《呂布與貂蟬》《周仁獻嫂》《全部羅成》《柳蔭記》《連升三級》《蝶海情僧》《群英會、借東風》《轅門射戟》《白門樓》《打侄上墳》《蝴蝶夢》《赤壁》等幾十部，是第一批京劇非遺項目國家級傳承人。
名宿李宏圖作為京劇新生代翹楚，天賦出眾勤奮過人，以英武俊美的扮相、瀟灑大方的臺風、高亢甜美的嗓音、文武兼?zhèn)涔Ψ蛟鷮嵉膵故煅菁迹A得業(yè)內外人士的一致好評，是當今中青年京劇實力派明星群體中最活躍、觀眾聲望最高的葉派小生，更是當代小中當之無愧的佼佼者。
小生的唱腔是真假嗓結合，所謂“龍鳳虎音”，但或許某些第一次聽京劇的人會不喜歡小生：捏著嗓子，聲音尖利。小生這一行當最難的不是技巧高于哪個行當，而是小生的“第一人才”很難產生。小生是用真聲和假聲結合的聲腔藝術，表現其稚嫩之中又不乏陽剛氣質。這就給演員出了一個難題，結合不好會給人陰陽怪氣的感覺。
40年前，第一次接觸到小生藝術的李宏圖也是這么想的。那時，已經上高中的李宏圖進入河北藝校學習京劇，最初學習的是老生和武生。后來，是榮春社榮字輩的學員、曾供職于譚裘劇團和尚小云劇團的祁榮文先生，發(fā)現李宏圖有一副得天獨厚的好嗓子，認為小生更適合他，就對他說：“先學一段，如果感興趣就學，不感興趣就不學，但得到認可是最重要的。”
剛開始，李宏圖學習了一些和旦角配戲的《望江亭》《斷橋》等戲。李宏圖記性極好，新的唱腔唱段幾乎一次課就能記牢，加上高亢的嗓音、俊美的外表，在學生中始終是佼佼者。“那時候，我的嗓子條件、狀態(tài)都很好，幾乎是胡琴定多高我就能唱上多高的調門。學校彩排時，大家為我一陣陣喝彩，給了我很大的自信和肯定。”1980年，李宏圖作為中國戲曲學院的學生到天橋劇場演出，一段娃娃調，觀眾給了他13次掌聲。他謙虛地說：“現在回頭看，不是演出多好，而是觀眾對小生的認可。”得天獨厚的嗓音和形象條件、親友師長的鼓勵與支持，加上自己不斷深入地學習探索，李宏圖漸漸深愛上了小生藝術，堅定了自己從事小生行當的決心，走上了小生表演漫長的藝術生涯，一演就是40多年。
河北藝校畢業(yè)后，李宏圖又以優(yōu)異的成績考上了中國戲曲學院，來到北京繼續(xù)深造。“從河北到北京，我這一路成長盡得名師提攜指教，需要感謝的老師有很多。”李宏圖無不感激地說，“祁榮文先生是我永生難忘的老師，是祁先生指引我走上了京劇的道路。在學校學習的時候，我還得到過前輩小生藝術家俞振飛先生的親自點撥，對此實感幸運。還要感謝李德彬先生，他是中華戲校德合金玉德字科的老先生，還有劉雪濤、黃定、江世玉、李金鴻、茹元俊、張春孝、楊明華、肖潤德、張瑞祥等老師。感謝每一位老師教給我做戲、做人的道理，在藝術的道路上給我指引，為我把關。”
當然，說起傳道授業(yè)的恩師們，不得不提的是李宏圖的師父葉少蘭老師。早在1979年，李宏圖考入中國戲曲學院后，便開始跟隨葉少蘭老師學習。1993年，正式拜在門下成為入室弟子，成為葉派小生的正宗傳人。回憶起30余年情同父子的師生情，李宏圖滿腔的感恩：“師父在教導我時，傾囊相授，有求必應。不僅從沒有門戶之見，甚至可以說是視如己出。而且，老師從沒有說過別的老師、流派的不是，反而鼓勵我多多向其他老師認真求教，從不同角度不斷完善自己。30余年來，老師對我的每一點進步都給予充分肯定和鼓勵的同時，也總及時地指正我的不足，點出我還可以提升的空間。師父時常提醒我葉派小生藝術是有嚴格標準的藝術。從師父身上，我學到了‘明明白白演戲，清清白白做人’的道理，體會到了京劇傳承、特別是小生行當傳承的意義和重任。我能有今天的成績，與師父的諄諄教導是分不開的。”
不斷鉆研，不悔堅守
盡管有名師指點、有天賦加身，李宏圖40余年的藝術道路也不是順風順水，因為選擇京劇小生這條路，似乎就注定了與艱辛、奮斗、堅守相伴相隨。
李宏圖畢業(yè)之后先是分到了北京實驗京劇團一隊。正值文革后全面恢復老戲演出之時，演出任務繁重，作為一隊中唯一的小生，李宏圖甚至有時一天“三開箱”，早中晚三場戲。雖然工作忙碌勞累，但對于李宏圖來說，年輕時豐富的舞臺經驗絕對是一筆在他藝術道路上受用終生的財富。
李宏圖在藝術上的追求，是篤定而從容的一種“尋根”。葉少蘭先生的演出，他每場必看，唱、念、做、舞，一個細節(jié)都不肯放過。“我必須要弄明白，把35歲以下男子的稚嫩與陽剛表現得到位傳神，前輩們是怎么做到的。”為了研究前輩小生藝術家的聲腔，李宏圖費盡心思四處淘換老唱片、老資料。“像朱素云、德如、姜妙香、葉盛蘭等前輩藝術家的黑膠碟、老磁帶，我不知找了多少。那時候就是如饑似渴地學習，總覺得身邊的資料太少了，滿足不了自己的求知欲。”舊時小生行當的發(fā)聲位置、表演節(jié)奏都和現在有所區(qū)別，李宏圖認真地加以研究比對，琢磨著如何化用到自己的表演中去，也將自己的所思所感拿去和老師們當面交流，在一次次的鉆研、探索中磨礪著自己的藝術。
到了改革開放之后，西方文化隨著打開的國門涌入百姓的生活。京劇市場不再那么景氣，有許多同行放棄京劇的舞臺，改行拍影視、下海經商、移民出國。受周遭環(huán)境的影響，李宏圖也曾動搖過。“那時候，演出費很有限，演出機會也有限，外面誘惑多，加上自己處于30多歲，家里老人孩子需要照顧，經濟壓力比較大的時候，難免有些動搖。”李宏圖回憶：“但是我很幸運，院團領導一直對我非常好，在我較艱難的時候給了我很多排演新戲的機會，還有葉老師一直鼓勵我，叫我要守得住寂寞和清貧。最關鍵的是自己實在割舍不下心愛的小生藝術，所以咬牙堅持，走過了那一段比較艱難的時期。”
堅守專一、心無旁騖的人終會等到綻放。1996年，李宏圖加入了首屆中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班；2001年獲得全國青年京劇演員評比展演一等獎，同年憑借個人專場的《呂布與貂蟬》《白門樓》《打侄上墳》《周仁獻嫂》等劇目，獲第十八屆中國戲劇梅花獎；2010年獲得由美國美華藝術協會、紐約市文化局、美國林肯藝術中心設立頒發(fā)的“亞洲最杰出藝人獎終身成就獎”，李宏圖已是當今京劇界的領軍人物之一。
李宏圖每次談起自己的從業(yè)經歷，說得最多的是“努力”。因為努力，他先后獲得首屆全國青年京劇演員電視大選賽最佳表演獎、全國青年團隊劇目匯演優(yōu)秀表演獎、北京市年度新創(chuàng)作劇目展演優(yōu)秀表演獎、梅蘭芳金獎大賽提名獎、全國京劇優(yōu)秀青年演員評比展演一等獎、中國戲劇梅花獎等。
穿練功褲的“梅團當家人”
除了小生翹楚、北京京劇院“九大頭牌”之一，李宏圖在京劇界還有一個舉足輕重的角色——團長，2001年至2004年任北京京劇院一團團長，2004年至今任北京京劇院梅蘭芳京劇團團長。當問起當演員和當團長哪一個更難時，李宏圖不假思索地說：“當然是當團長更難啊。演員只要自身過硬，上了臺大家就會給你喝彩。但是當團長，做了很多工作之后也不見得每個人都滿意。”
15年前，在公開招聘時，身邊關心他的師長、家人都不主張李宏圖擔任團長一職。“親人、老師都覺得當團長事務龐雜，勞心勞神，不主張我去擔這個風險。但是我的初衷是：第一，有機會當團長是組織領導對我的信任；第二，是京劇給了我一切，我是不是也可以為京劇做些事情。”經過激烈的思想斗爭，李宏圖還是決定挑起這副擔子。“一個人的成功，遠不夠拯救一個行當，必須壯大小生行當的群體力量，才能使這個行當真正得以存活。同樣，京劇作為一個藝術整體，保存、創(chuàng)造其完美的生命活力和藝術活力，需要‘激活’每個藝術個體的活力。”李宏圖說。
然而，管理一個人才濟濟的藝術團談何容易：藝術工作者都是個性非常張揚的，而且往往是藝術上越出色，性格上越鋒芒畢露。這樣的七八十人聚在一起，怎么管理？李宏圖當了梅團15年的掌門人，對此他的心得就是兩個字“真誠”。“我是把復雜問題簡單化處理，就倆字‘真誠’，用一顆真誠坦率的心去對人對事，不轉彎抹角。每個人都可以開誠布公地找我談，有什么想法，有什么訴求；而我也總是非常直接地告知他們要求能否滿足，為什么能或不能。或許，有時太直接坦誠，當下會有人不滿，但是我要對團體同仁負責，對觀眾負責。”李宏圖說，“我隨時提醒自己，要為大家辦實事，絕不患得患失。我對團里的同事絕不客氣，很少表揚。我總是覺得我們的戲還有不足，還需要提高。雖然我知道，做演員的誰都希望被肯定，但是我覺得恰恰因為我們是專業(yè)的、是高水準的，所以我們在藝術上才更應該嚴謹，永不自我滿足，才要對彼此更加真誠，避免那些相互吹捧的東西。這樣我們才能共同打造出一個過硬的隊伍”。
真誠、直接的辦事風格之下是“戲比天大”的藝術堅持。李宏圖手下的團隊無論風氣、專業(yè)還是業(yè)績始終首屈一指。2001年李宏圖剛接團長時，團里一年能發(fā)出的獎金最高也就二百塊錢。“第一年，我們就超額完成目標，掙了277萬4083元7毛9分。”這個復雜的數字即使過去15年，李宏圖順嘴就說了出來，“我為什么對這些數字記得清楚呢，因為我每個月都會看全團的工資表，每個人我都要看。”
李宏圖雖然對待團務工作認真細致，但是他從不是那種高高在上、每日端坐在辦公室的“領導”。如果在京劇院撞見李宏圖，無論走廊里、會議廳內、練功房中，李宏圖基本都是一身練功時的穿戴，穿著練功的燈籠褲和厚底鞋，有時甚至一邊處理事務一邊壓腿，一刻也不耽誤。“當演員首先就要保證自己在臺上始終都是完美的狀態(tài)。我對自己的要求一向嚴格，作為團長，我更需要對自己的藝術精益求精，我先以身作則才能去要求別人。”李宏圖至今保持著每天練功的習慣。“我對自己的要求就是每天練功，每天踢上350腿，風雨無阻。”正是這幾十年如一日的積淀、耕耘，李宏圖才練就今日臺上傲人的風采。
創(chuàng)新傳統，綻放光彩
2008年12月22日，由國家大劇院、北京京劇院聯合打造的大型新編史詩京劇《赤壁》在國家大劇院首演，連演10場，場場爆滿。李宏圖在劇中成功地塑造了新的周瑜形象。李宏圖說：“我所扮演的周瑜跟人們喜歡的周瑜完全不同，扮相完全不同，又是新寫的唱腔，故事也是新的。師爺、師父們表演的周瑜已經爐火純青，已經演成‘活周瑜’了，再演一個全新的周瑜，這給我出了一個難題。”
除了劇本和唱腔的提示，為了理解人物，融入人物，李宏圖很是動了一番腦筋。他希望觀眾把對自己的認可轉化為對他塑造的“新周瑜”的認可。他說：“這是傳統和創(chuàng)新的一種碰撞。創(chuàng)作中有時會很痛苦，因為二者之間有排斥，必須先接受。創(chuàng)作一出戲，只有互相配合，互相尊重，接受新生事物，才能有新的突破。”
2019年7月，在廣州大劇院上演的《呂布與貂蟬》反響熱烈，李宏圖老師在戲中飾演的呂布尤為出彩，面對觀眾的好評，李宏圖老師表示自己只是在前人的基礎上，對劇本通過理解進行再創(chuàng)作。在悠長的舞臺歲月中，他創(chuàng)造了多位極具個人特色的京劇形象。盡管已經年近六十，但李宏圖老師在舞臺上永遠是那個俊俏的少年，那個先聲奪人、文武全能、最搶眼的“角兒”。
弘揚、發(fā)展、傳承京劇藝術
2016年，由北京京劇院主辦的“李宏圖從藝四十周年系列活動”，有葉派小生的傳統劇目《呂布與貂蟬》《羅成》《周仁獻嫂》《柳蔭記》，也有李宏圖新排的一出小生挑梁戲《連升三級》，所有展演劇目均由葉少蘭先生親自指導排練。此次展演的參演演員陣容也非常強大，如朱強、陳俊杰、黃柏雪、韓勝存、張文潔、郭瑋、竇曉璇等多位當紅名家、新秀加盟其中，為展演增光添彩。這是一次匯報演出，凝聚著李宏圖多年來的學習和舞臺實踐的心血，是把他40年來對藝術的思考和感悟進行總結，在臺上匯報給了全社會關心他的領導、老師、朋友。通過這次演出，讓眾多不了解葉派小生藝術的觀眾走進劇場，在欣賞他表演的同時了解京劇、了解葉派藝術。這次演出也給李宏圖的小生同行們、師兄弟們、晚輩們鼓氣提神，共同為京劇小生藝術的弘揚、發(fā)展、傳承作出自己的貢獻。
伴隨展演發(fā)布的，還有題為《“百蟒青衫”李宏圖小生唱腔百段》的唱腔專輯。這張專輯涵蓋了多出常演的小生重頭戲、配演戲的經典唱段，還有李宏圖個人新排演劇目的核心唱段。李宏圖希望能將自己的生平所學所演的戲整理出來，為更多的戲迷和愛好者方便接觸學習京劇小生藝術，并把從師父身上所學到的，記錄下來繼續(xù)傳承給后人，作為參考借鑒的資料。
自此李宏圖正式收徒，葉少蘭老師給他作出了典范。“雖然我現在還并不完美，但是我也愿意將自己四十年的經驗感悟、將前輩老師傳授于我的藝術精華傳遞給下一代，讓京劇小生藝術延綿不絕、蔚然成蔭。”
李宏圖一直強調，是京劇給了他一切。“京劇給了我一份熱愛的事業(yè)，讓我受到來自社會各界的肯定，支持著我走到今天。40年來，我終不敢懈怠，為的就是不給京劇藝術丟臉，不給葉派藝術丟臉。”李宏圖無不激動地說，“選擇了京劇藝術這條路，就注定了風雨兼程。不過我認為所有的付出都是值得的，堅持京劇之路堅守京劇事業(yè)，磨礪了我的意志和心性，也給我?guī)頍o限的榮光——這就是我最大的幸福，我要感恩京劇藝術！我要報答京劇藝術！”
幾十年如一日的錙銖積累，換來的是臺上一個個精彩的角色，換來的是梅蘭芳京劇團紅火的業(yè)績，換來的是小生藝術持久恒續(xù)的光榮綻放。期待有更多人走進劇場，走近京劇，走近小生，走進傳統文化的殿堂。
北京城市學院2021年研招中正式新增“戲曲領域京劇方向”的藝術碩士專業(yè)，振興京劇藝術，為藝術團體、院校、藝術場館、電視廣播臺站、文化館站、各類媒體、文藝研究等單位和政府文化行政等部門，培養(yǎng)具有良好職業(yè)道德、具備系統專業(yè)知識和高水平技能及良好綜合素養(yǎng)的京劇表演、伴奏、舞美、作曲、導演、編劇等高層次應用型藝術專門人才。歡迎有志于從事京劇藝術的考生們，報考北京城市學院！
